过去一年，技术、产业与监管三条曲线同时加速。
「六年前，我们还在问数字人长什么样；今天，我们要回答的是它归谁所有、价值几何。」9 月 10 日，在 ACV 数字艺术资产价值研究联合实验室（ACV-Lab）发布会上，中科趋势（北京）科技有限公司总经理张丽锦现场发布了国内首个「数字人版权服务中心」，围绕数字人作为新型数字资产的权属确认、价值评估与流通规则，分享产业实践思考。
她认为，数字人走向资产化，离不开制度环境的逐步清晰。过去一年，技术、产业与监管三条曲线同时加速：今年 1 月，工信部启动征集数字人身份识别强制性国家标准，着手确立「身份证」；广电总局及网络视听协会推进影视数字艺人资源库建设，指向「从业证」；9 月 7 日最高人民法院发布涉 AI 纠纷司法意见二十四条，明确了先授权后使用的基础规则。「在技术加持、产业狂飙与监管聚焦之下，数字人已从技术奇观成为版权资产。」而这次发布会要做的，正是把「超越确权、走向流通」的判断转换成一套跑得通的线上服务。
在她看来，数字人能否成为资产，从来不是自封的，它必须同时回答权属、估值与流通三道题。中科趋势研究数字人已有六年，自 2022 年起连续五年参与编制《中国数字人影响力指数报告》，期间追踪过上千个数字人 IP 的起落，有的刷屏一周便无人问津，有的从直播间走进剧组、签下长约。「能否长序经营，不取决于外形，而在于是否确权、是否被保护、是否有归属。」如今供给侧五路「货源」已经到场——AI 超创、数字人厂牌、虚拟偶像、真人授权与品牌机构，需求侧三类买家同时在场，出海带来的跨境确权需求也在增长。「市场缺的不是数字人，而是让它成为资产的规则，是连接供需两端的一座可信的桥。」
这座桥的落点，就是她提出的数字人「出生证」。工信部发的是身份证，行业组织发的是从业证，而数字人版权服务中心要做的，是在数字人诞生的最早期借助区块链时间戳，记录它由谁生产、创造者是谁、姓名与特征为何，为它出具一份资产的出生证明。以此为起点，打通存证确权、水印保护、检测维权、授权服务、价值评估五大环节的闭环；作品与过程双重存证，线上录屏结果可被司法直接采用，无需再公证一道；隐形水印配合全网比对，让搬运盗用第一时间现形；标品支持一键授权，非标品通过线上洽谈与电子签约完成定制。「创作者、企业方、平台方、模型工具方乃至监管方，共用同一把标尺。」
这套能力已在真实案例中跑通。旗下「央艺数」平台承接影响力指数 IP 库，建成可授权资产的「发现引擎」，自下而上分为素材型数字人、IP 型数字人与头部指数库三层，可按媒介、风格与十大授权场景筛选。全网播放过亿的 AI 短片《纸手机》中，许老伯、阿星已完成登记，从一次流量沉淀为可反复授权的角色资产；澳门科技大学学生创作的「数字学生 ALICE」在完成登记展示后即被机构签约，出演备案网剧女主；持全国首张「数字艺人卡」的 Yuri 入驻平台，开始像真人艺人一样签约、演出、授权。张丽锦用一句话概括这种变化：「数字人交付的不再是项目验收单，而是一张资产登记表。」
短漫剧或许是最能检验这套服务的场景。近两年，短剧与漫剧高速扩张，一部作品从上线到热度消退却往往只有几周，随之诞生的大量数字角色，也随着流量退去被一并搁置；而搬运、盗版与二次剪辑，几乎与内容同步出现。对行业来说，最需要被确权的资产，恰恰处在最容易被忽略的环节。数字人版权服务中心想补上的正是这一环：把角色在诞生的第一时间登记下来，配合存证、水印、监测与授权，让它在剧集播完之后仍可复用、可授权、可出海，一次性的流量由此变成可反复计价的资产。在张丽锦看来，短剧不会只是一门流量生意，当角色开始被当作资产来经营，行业才真正谈得上沉淀。
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