硬设计时代，三个关于没有界面的界面、字体变迁史以及创造力的干货锦囊。
极客公园在上周 Audi City 举行 Geek+ 线下活动，来自 eico design、方正字库与 bong 的嘉宾们，带来了一场关于界面、字体与创造力的技术连弹，与在场的 60 多名极客探讨了「科技与设计的共生关系」。
济济一堂的极客们
最终，界面没有界面
by eico design 项目经理及交互设计师 喻秦主题演讲《界面之后的「界面」》
按常规理解，界面是我们与机器沟通的一种语言，而机器本质上是一个更高级的工具。在过去，刀剑、扇子等工具并不能听从人类指挥，而电脑的发明则使人类第一次可以给创造的工具下达指令——计算公式、破解密码等等。
在很长一段时间内，人类为与机器沟通，被迫学习机器的语言，直到 1984 年 macintosh 普及了图形化界面，沟通语言第一次以人为中心。而这种使用桌面、图标等隐喻的沟通方式与今天最新的系统相比，本质上并没有改变。
人机界面发展史：1984 年与 macintosh
真正引爆图形化界面革新的，是 2007 年 iPhone 带来的触屏界面之普及，界面的输入与输出合二为一，大幅降低了人机界面的学习成本和使用难度。这预示着我们进入全新的界面时代——没有界面的界面，并以手势、语音这些自然的交互方式和界面形式为表征。
因此从长远来看，人机界面会逐渐贴近人类沟通方式，其学习成本将逐渐走低。同时，人机界面的载体与人的物理距离也在趋近于零：初期的巨型机需要我们奔赴工厂或公司才可使用，而现在，手机能被放置在口袋中随身带走。
目前，在我们与生活服务连接的平台中，智能手机是最强的。但有趣的是，一些新兴品类会直接套用既有品类的界面语言（例如，特斯拉的车机直接拷贝了 iPad 界面），因此从这个意义上来说，智能手机的界面语言会直接影响下一个新兴的界面语言。
虽然，直接套用的界面语言让人能更好地熟悉，却未必适合新的使用场景与硬件特性：特斯拉那款 17 寸的大屏在阳光下令人「无法直视」。因此，真正适合的界面往往从混乱中成熟，就如当年从 Windows Mobile 主宰中脱颖而出的 iOS。
同语音、手势、面部识别、眼动、触觉连接的自然用户界面
由此，自然用户界面将真正开始普及。例如智能手表界面会抛去解锁、按键等繁琐动作，不再是手机界面的缩小版，而是可以使用当前与硬件本身特征相关的界面——一个可能由手势与动作诠释、基于体感和触感的界面。
与之对应的趋势是，界面的要素将逐步后退，信息本身将成为界面，出现在各个平台，故界面语言的跨平台性将变得至关重要，毕竟设计与维护所有平台界面的成本极高。从这个意义上谈，Windows Mobile 和 iOS 7 所标志的图形化界面之跨平台使用，具有里程碑式的意义。
因此，既有平台与孕育出的新平台在经历一段相互影响的不稳定后，他们将逐渐区隔于彼此，被每一个品类独立采用，多元化地组合交互方式和界面形式。
未来也许是脱离传统触摸的、更为直觉的。在这种可能下，构成信息本身的那些字体排版、图片组合将变得更为重要，可能也预示着视觉设计的重新回归。
字体之美：从人文到技术的循环演进
by 方正电子 字库开发总监 仇寅主题演讲《从媒介变化看字体变迁史》
设计的本质是满足人类，所以在功能性表达上也需要更多柔软与温情。当我们回顾字体发展史「寻找温度」，一条是书写，一条则是印刷字。
甲骨文到篆书再到楷书的演变，也是手写汉字由复杂到简单，到清晰再到美观的过程。由线条组成的甲骨文与篆书，个性度低、容易混淆，而有了比划、撇捺点折的楷书，则令汉字更为容易识别。1500 年前的楷书时代，汉字字体的发展便终结了。
手写汉字发展史：易识、易写、美观（充满个性、灵性、亲切的人文感）
印刷字的发展则与媒介有极大关联。最早的文字刻于甲骨，后铸于青铜、刻于石碑、书写于书简和布帛，最后发明了纸张。宋朝的雕版印刷由人工在木板上一字一字刻成，其样式开启了宋体字的初级阶段。经过元代的雏形时期，现代宋体字在明中期定型。换言之，我们开始实现了印刷字的标准化，这从楷书产生到宋体字形成，其间走过了一千年。
清朝基本沿用了明代体例。而民国时期的印刷字体再造辉煌，从仿宋到多样化楷体，皆充满人文色彩与脉脉温情。21 世纪的今天，黑宋仿楷的出现并未带来实质性改变，只是在精致度、适度性及排版优良性方面获得长足进步：程式化、整齐度和统一性，让我们便于阅读。
然而，这种几何、严整与冷静的代表，显得刻板与工业，不如手写文字有灵性、令人亲切。因此在清朝两种字体并行，以宋体字为主的叫硬体字，刻起来方便省钱，而有钱人则使用手写体为主的软体字。
到了新的媒体时代，纸质媒介与屏幕媒介共生，屏幕阅读越来越成为主流，这种变化为字体设计带来全新挑战，其中最为重要的是不连续变量和自发光产生光晕。
（1）不连续变量
纸张中的图形皆为连续变量，一条光滑的曲线是没有台阶的。相较而言，由像素构成的屏幕充满台阶。这种不连续变量造成每个汉字的横划排列会产生台阶式越变：同一款粗细的字体在不同字号下，显示的字不一样。
量：从 5 磅到 7 磅
（2）自发光产生光晕
纸上的反光由光照在纸上反射而得，因此看到的文字与图像并无光晕。屏幕中的笔画则是自发光，便带有光晕显得模糊。如将电脑亮度调高，光晕加深笔画即变粗，这是在黑底白字的呈现。如果白底黑字，显示则与之前相反，因而屏幕也有其特殊性。
置与矗：从 0 到 100
此外，屏幕的不断发展也为字体设计创造了优良条件，精度由原先的 96ppi 发展到现在的 300ppi 以上，变得更为精细、富于人文色彩。给了我们如下启示：首先，笔画得到了更为精致的安排，横划之间的距离在软件的帮助下变得非常容易测算；同时，结构塑造要求形散而神聚，不能丧失汉字的灵性与神魂；更多的字体家族被设计出来，在台阶式越变的情况下，让用户能自由挑选不同粗细的同一字体；适合屏幕显示的字体之稀缺，也亟需开辟新品类。
赢：从低精度到高精度
以方正第二代屏显字体为例，设计上应特别注重识别性与美观性。
（1）识别性
中宫对汉字的影响极为深刻。做字之时，需要让中宫既能维持汉字的轮廓特征，又能保证中间笔画的清晰度。方正第二代屏显字体因为收紧了中宫，让每个字轮廓更为明显，阅读体验也更为舒适。
（2）美观性
美观的标准之一是耐看。频繁接触几何化与工业感设计，人们难免产生抵触、希望重归人文。因此字体被造出后，通常有相应的产品周期。在悠黑的设计中，技术与艺术的平衡成为主要追求。标准之二则是适读，阅读用的正文字体，应能「看不出风格」地进行自然诉说，而非因个性干扰信息。
当我们考虑正文字体的选择，要回归用字的核心目的，究竟是展示还是阅读？根据内容和受众，考虑风格、字面、字重，通过默诵与对比，回到阅读体验中去检验才能真正关怀用户。
流畅的产品设计背后，是创造力：以 bong 为例
by bong 智能手表创始人 & CEO 顾大宇主题演讲《缩短人与信息之间的距离》
创造力对创业者而言，是必须要解决的问题。在 bong 的理解里，把握本质和打破常规构成了创造力。
（1）把握本质
回溯历史，人类社会其实非常简单，安全感、社会价值实现、影响力传播、传承后人等需求，千百年来并未改变。现在的产品经理，需要找到这种根本需求并以产品的方式还原，这或许与当年鲁班的做法如出一辙。
在 bong X2 中，自然操作是我们把握的本质。为了让用户查看智能手表信息，无需双手费力地触碰、操作，我们设计了单手控制。同时，追踪睡眠也必须是全自动的，因此 Bong 在两年前制成的睡眠追踪识别算法，既是世界第一个，也成为了业界标准。
（2）打破常规
互联网的试错，即突破既有，实现真正的创造。Cardflow 是 bong 非常重要的信息呈现方式，打破了 App 的信息架构，是单轴的、由许多 Card 的简单信息串接而成。
它也来源于我们另一个重要观点：缩短人与信息间的距离，即接受信息时需要转化的成本、门槛、场景应越少越好。这是基于人脑的单线程思维模式，时时跳跃、无法同时思考很多，让用户往往不愿意去理解多线程。因此，bong 不装 App，因为 App 只是信息接入的载体。而 Cardflow 能帮助 bong 将单轴信息，尽可能贴近人。
最后的 Workshop 上，全场 6 组极客就「如果人们失去视觉，产品界面将发生哪些变化」及「2050 年，在文字的载体、设计和阅读上，将发生怎样的变化」展开了思维竞技，以下综合最优胜的团队答案，以飨读者。
如果人们失去视觉，产品界面将发生哪些变化
人类失去视觉后，还剩听觉、嗅觉和动作，因此屏幕将不复存在，界面可能会成为基于那三种感官能控制的任何设备，发出的声音、产生的热量、感受到的震动、闻到的气味，都将是这类设备所产出、为人所接受的。
在这种状态下，交互被拆分成了两部分，一部分是人对系统或产品的指令，即输出；另一部分则是系统对人的反馈，即输出。在动作控制中，可以被触摸的手环，便是可接触性的，不能摸到的踢与跑，是不可接触性的。
此外，交互也有主观与非主观之分。值得一提的是非主观情况，例如通常情况下，人不希望系统记录夜晚睡眠的心率，但当身体不适等特殊时刻，系统也能实现记录。
分工合作的小组成员
2050 年，在文字的载体、设计和阅读上，将发生怎样的变化
联想到越来越多的近视眼同学，在阅读时非常受累。2050 年时，文字可能会依托某一种载体，能主动判断承载人的视力水平，面向文字时便自动看清，让人恢复 5.2 的视力。
同时，产品说明书与产品将紧密结合，不再以单薄的纸呈现，也许能与语音等结合。例如，做危险动作会收到声音提醒。通过这种方式，用户看说明书的同时能进行情感化的交流。
